本文首发于虎嗅年轻内容公众号“那個NG”（ID：huxiu4youth）。在这里，我们呈现当下年轻人的面貌、故事和态度。
这是一部从一记耳光开始的黑白电影。
女人只是向丈夫说了一句“早上好”，巴掌就落到了脸上。
随着歌剧般优雅轻盈的配乐，场景来到1940年代的意大利工薪家庭。这个家虽然普通，但却非常整洁，原因是那个一直穿梭在镜头里的家庭主妇迪里娅。
你几乎看不到她闲下来的时刻，她系着围裙烹饪、打扫、端茶递水、给两个儿子整理衣服。此时她的丈夫坐在餐桌前看报纸，还不忘再多骂她几句“没用的家伙”。餐后，她还要去照顾卧床的公公，一边听着老人的辱骂，一边任由他的手摸向自己的屁股。
那是二战后的意大利，也是全世界范围内曾祖母辈女性的日常。
即便是没有色彩，电影《还有明天》在意大利的票房打败了《奥本海默》，成为该国影史票房前十的作品之一。
这是演员宝拉·柯特莱西执导的第一部电影作品，她创作了近年来最值得鼓掌的一部女性主义电影。也是这部电影，让远在中国的女性观众第一次拒绝“处女作”的说法，而是选择“开刃作”“开山作”“首部作品”的修辞。
整部电影工整、紧凑、一切都是那么恰到好处，在最后反转的时刻，又让人拍案叫绝。黑白世界带着意大利新现实主义的韵味，但内核讲述的是当下仍然在被讨论的议题——
家庭作为最小的父权制单位如何剥削女性，以及女性如何争夺自己的权利。
疲惫的迪里娅是一个普通的母亲和妻子，她唯独不是她自己。
意大利和中国在文化传统与家庭观念上有着高度默契的关联性，看着迪里娅忙碌的身影，台下的每个人都会轻而易举联想到自己的母亲与祖母们。
迪里娅挣扎在属于底层女性的零工经济中。
这个在丈夫口中“没用”“懒惰”“下贱”的女人，每天要完成四份工作，她的步速总是很快，行色匆匆地辗转在每份零工之间。
她先是去富裕人家的别墅里为老年人打针；紧接着去纱线和丝袜店交接一些针线活，为人缝补内衣；然后去伞具店里修伞，教不如她的年轻男人做工，忍受一个新手男性的工资比自己高的现实；最后她又来到一座豪宅，搬着沉重的洗衣盆爬楼梯，因为电梯只有楼里的富人有权利乘坐。
做完所有零工后，她要完成最后一项任务：为家里人买菜做饭。
迪里娅做零工和女儿做纺织工的工资，最终都要全部上交给丈夫/父亲。他像一个吝啬的财主，向妻女索要着住在同一屋檐下的房租。原因很简单，家庭本就是父权的最小单位，这顶屋檐也只属于唯一的男人。
而迪里娅处在社会所有阶级的最底层：一个没有任何自主权利的女人，一碗被泼出去的水，一只嫁鸡随鸡的动物。
连她自己赚的钱，她都不敢正大光明地攒下来，只得悉数上交。动作迟一点，丈夫的拳头便挥舞起来。
真正的女性主义电影，不是用镜头霸凌女性演员与女性观众，不是用猎奇的审视去复现暴力和虐待，而是从真正属于女人的眼光出发，观察体味这个世界的苦涩与美好。
即使不依赖任何导演技巧，你也无法停止去代入迪里娅的一天：她的紧张和痛苦，无奈和妥协，以及一些宝贵的闪光。
迪里娅那些最生动的瞬间，都是属于她自己的时刻。
和闺蜜在一起抽烟，和美国大兵攀谈，和一同打零工的女性对话。当迪里娅和闺蜜坐在公公的尸体面前，连珠炮似的低声诅咒老一代父权代言人的时候，你也会发自内心的和她们一起咒骂发笑。
她不断挨打，就是因为她学不会在父权面前闭嘴。就像她在别墅里，会向富豪提出自己的工资是30里拉，在伞具店里，她敢质问老板“凭什么女人的工资比男人低”。这是她宝贵的“不顺从”。
而那些令人恐惧、战栗、心跳加速、头皮发麻的瞬间，都是由身边最亲近的男性、她的丈夫创造的——这就是平凡女性视角中的世界。
《还有明天》极具创造性的创造了影史上绝无仅有的一场家暴戏。
这场戏的内核足够锋利激进，但它的外表却如同天鹅绒般柔软。
艺术与暴力以一种极其荒诞的方式融合。它巧妙地用浪漫轻巧的歌舞，规避了对女性受害者的凝视，但你却能清晰地看清施暴者狰狞的脸，这是来自创作者的黑色幽默的处刑，是一种从未出现过的视听语言。
男人的拳头和巴掌落到女人身上，却被演绎一场浪漫的华尔兹双人舞。女人脸上的鼻血，脖子被掐出来的淤青，大腿与胳膊上的伤口，都变成了写意的墨水，出现了一秒后，又淡淡的散去，仿佛从未存在过。
丈夫将她狠狠砸向墙面，变成了优雅的旋转；丈夫一把扯住她的头发，变成了一次探头；丈夫掐着脖子撞击迪里娅的头，变成了一次高难度的下腰。
这并不是在美化家暴，而是为家暴书写前史。
那些落在迪里娅身上的如同冰雹的拳打脚踢，都始于一场浪漫爱神话，始于教堂里宣誓结合的那一天，始于一个年轻女人的疏忽与幼稚，她选择相信了那个男人，相信父权主导的婚姻制度。
家暴之后，丈夫展示出的扭曲诡异的温情与悔恨，无异于一部恐怖片的喘息时间。
迪里娅清楚的知道，在这次喘息之后，男人又会因为鸡毛蒜皮的小事再次挥舞拳头。
甚至丈夫再次表达爱意，也是通过一场无声的性侵完成的。他高高在上地统治妻子的身体，女人认命般地摸了摸床头柜的灰尘。
她麻木地接受着丈夫的晴雨变换，似乎不再相信还有明天。
这份无缘由的暴力，源自男性之间的代际传承。
公公奉劝丈夫少打迪里娅，却为他传授了一套更灵光的打老婆心法：不要打太多，偶尔狠狠打一次，女人就会听话。
老一代男人的规劝，并不是出于人性最基础的对他人的怜悯，更像是管理牲口时的一些经验和技巧。
听老爸一句劝
你不能一直打她
否则她会习惯的
偶尔狠狠地打一次，让她长记性
我就是这么对你妈妈的
你见过她回嘴吗
这份Y染色体的传承，也延续到了迪里娅的两个儿子身上。
在有毒环境下长大的男孩，除了说脏话，指使母亲伺候自己，试图霸占姐姐的房子之外，几乎没有任何记忆点。他们对外物的一切反馈，都是从家暴的父亲身上习得的。
在男性传承暴力的时候，女性在互相救赎。
是母亲迪里娅拯救了女儿玛塞拉。
“你为什么不逃走” 。
这是母女之间最常见的质问，这句质问来自全世界女儿们的心疼与愤怒，共情与恨意。她不理解母亲对家暴超出常人的忍受，也不理解母亲在丈夫出门嫖娼前，还要听话地为他喷上香水。
女儿愤怒于母亲的懦弱忍让，却没有施以援手，而是向母亲发难，她并没有思考过娜拉出走以后的问题，连女儿自己，也试图用进入婚姻的方式躲避原生家庭的苦痛。
在1970年以前，离婚在意大利还是非法的。在一个巨大的结构性困境之中，父权制像一口巨大的锅盖将她们笼罩起来。个体的挣扎无法寻找群体的出路。
但就是这个在女儿眼里麻木悲哀的母亲，站出来拯救了女儿的人生。
她看着女儿玛塞拉和未婚夫朱利奥浓情似火的爱情，让她瞥见了似曾相识的地狱图景。
许多年前，年轻的迪里娅和丈夫也是如此相爱，丈夫在结婚后，冷酷地抹掉了她的口红。恰如今时今日，喜怒无常的朱利奥抹掉了女儿玛塞拉的口红，让她结婚后辞职在家，不许化妆，不许出门。
或许结婚后，男人抹掉口红的手，就会变成落在女儿脸上的巴掌。
男性用狡猾机警的方式，设下一个看似平等的圈套，等天真的女人跳进来之后，袋子便立刻收紧。母亲曾是这个陷阱的受害者，她的苦难先女儿一步看透了这场骗局。
作为母亲，她要亲手斩断女儿的噩梦人生。
迪里娅主动找到那个送她巧克力的美国大兵，炸掉了朱利奥家里的咖啡馆，炸散了这份未来注定悲惨循环的婚姻。
这件并不符合她家庭主妇身份的冒险举动，就是迪里娅作为一个鲜活的女性最宝贵的地方，是没有被丈夫拳头打死的品格，也是她作为一个女儿的母亲，能奉献的最汹涌大胆的爱意。
那份她偷偷攒下来留给女儿买婚纱的钱，最终也变成了留给女儿未来读书的学费。母与女，就像平行时空的莉拉与莱农，一对天才女友。
扔掉婚纱，捡起书本。
最后，女儿玛塞拉也拯救了母亲迪里娅。
怒不可遏的丈夫，找不到那个擦了口红穿了裙子的她，而前来送选票的女儿，却一眼就找到了妈妈。
这个母女对望的时刻充满神性。
是一代代女性用她们的肉身与血泪，为下一代女性争取坐在更大牌桌上的权利。
迪里娅和玛塞拉不仅是一对母女，更像是那些站在街头呐喊的女性前辈，对屏幕前的女性的一次凝望。
丢掉情书，拿起选票。
淤青是她的墨水，选票是她的钢笔，那件犹豫许久才买下来的上衣就是她的战甲。
所有观众都以为她手里握着的是那封初恋的情书，她的所有密谋都是为了私奔，投入另一个男人的保护之中。电影在最后给我们展现了一个最大的反转——
迪里娅没有为了所谓的爱情奔跑，她跑过政治标语，路过初恋的汽修店，她一路都没有停下，最后，她来到了选举投票的地方。
她手里的不是情书，而是意大利女性的第一张选票。
1946年6月2日至3日，意大利首次允许妇女投票的政治选举日，就是迪里娅神圣的“明天”。
这场首次允许妇女投票的政治选举，有89%的妇女前去投票，2500万选民中有1300万是女性。
一个镜头平移过去，我们看到了社会不同阶层的女性都来到了投票站。
她是富豪家里那个被打断说话的阔太太，哪怕自己是高级知识分子，也不允许加入丈夫和儿子的谈话，因为“女人要安静点”。
她是经营着纱线和丝袜店的老板娘，当供应商颐指气使地说“叫你的丈夫来签字”时，她抬起头反击“这个店里没有男人”。
她是朱利奥的妈妈奥莉塔，那个看不起迪里娅一家的前亲家母，她似乎美丽高傲，但她的丈夫仍然可以随意打断她说的话。
这是四位阶级出身不同的女人，她们共享着同一种处境，她们在同一时刻齐刷刷擦掉了口红，将自己的选票投入票箱。
现实会好吗？
电影在意大利上映一周后的2023年11月11日，22岁的意大利女大学生朱莉娅·切切丁(Giulia Cecchettin)被前任施暴后去世。和电影形成了一组残酷的互文。
1970年，意大利通过离婚法。1978年通过194法条实现堕胎合法化。2013年通过《反家暴法》。
导演/女主演柯特莱西说，这部电影的“灵感来源”是她年仅11岁的女儿。
“我女儿不敢相信曾经有我们妇女的权利没有被法律保障的时代。所以我想到，我们需要和年轻一代谈谈，让他们意识到自己的权利不是理所当然的。”
曾经有女性朋友问我，为什么女性要关注政治？宏大议题和我们的生活并没有关系。
我的回答是：如果我们的前辈也这么想，那么我们今天没有权利书写这些文字，没有权利坐在写字楼里工作，更没有权利探讨我们现在正在探讨的问题。
只有参与其中，才能做出改变。
只有做出改变，才能让祖母与母亲们的眼泪与淤青，终结在我们这一代。
我没有盾牌来保护我，没有武器来防御我
没有头盔来隐藏我，没有救世主来帮助我
我所拥有的只有嘴里这条舌头
即使你把这个割掉，对不起，我也不会停下来
我甚至可以闭着嘴唱歌
